Epifania, Saraf & .nyctalops. [индастриал, нойз, дроун-эмбиент] 18+
Москва, Большой Овчинниковский переулок, дом 24, стр. 4
4 декабря на сцене Культурного Центра ДОМ выступят Epifania и Saraf — два индустриальных проекта, чьё соседство друг с другом — и с самой сценой ДОМа — едва ли случайно. Хотя индастриал — слово с сильной стилистической инерцией, и Epifania, и Saraf чувствуют себя в нём гораздо свободнее, чем можно было бы ожидать: для обоих речь идёт не столько о жанре, сколько о способе музыкального мышления. О радикальной свободе решать, что считать музыкой и из чего её создавать. Буквально — из чего угодно. И неспроста вечер откроет сет нойз-проекта .nyctalops., в не меньшей степени являющегося плотью от плоти радикального отношения к музицированию.
Epifania — проект актёра и музыканта Владимира Епифанцева, знакового участника российского экспериментального подполья. Свой взгляд на индастриал он формулирует так: «Индастриал такой, каким я его понял, когда услышал впервые, — музыка, которую может играть любой, если рядом есть свалка или любые другие спецсредства для извлечения звуков. Не умея абсолютно ничего, ты можешь стать шаманом индустриальной сцены. Впервые я почувствовал себя королём индастриала, когда в моём детском синтезаторе сели батарейки, и он начал издавать настоящие звуки ада, похожие на дисторшн-примочки. Но в отличие от перегруза, здесь произошёл недогруз, что придало моей Ямахе звучание бархатистого ужаса. Впоследствии я стал использовать штатные пресеты, понижая гармонии и скорость до предела, аранжируя всё это сэмплами ломающихся костей и скрипами корабельных барж. Epifania — это музыка-призрак из Yamaha PSR-48 и ритуальных призывов бога Бхайравы, карающего невежество».
При такой интерпретации индастриала наиболее важна, пожалуй, сама свобода выбора музыкального материала: звук не обязан изначально принадлежать музыкальному инструменту и вообще быть предназначенным для музыки. Именно такое отношение к звуку роднит Epifania с Saraf — проектом музыканта и художницы Серафимы Окуневой из Санкт-Петербурга. Saraf соединяет нойз, дроун-эмбиент и индастриал, работает с лупами и магнитной плёнкой, а также использует самодельные духовые инструменты и старые советские синтезаторы в своих экспериментах на стыке сторителлинга и ритуальных практик — и образ шаманства из слов Владимира Епифанцева неожиданно оказывается точен и для Saraf. Сама же Серафима Окунева помещает эту ритуальную составляющую в более широкий контекст: «Однако родная земля — лишь один из миров, что меня вдохновляет и, как следствие, заставляет творить. Я же не создаю исключительно ритуальную музыку, если вы вдруг так подумали. Индустриализация вносит коррективы в наше восприятие, и моё нутро может также рефлексировать на железо, бетон, глобализацию и другие явления современного мира».
Для .nyctalops. такая рефлексия приобретает практически инвазивный характер: звуковой материал можно не только находить, не только интерпретировать, но и дробить, деформировать, перекраивать. .nyctalops. — это экспериментальный noise-проект Стаса Андреева, сочетающий стремительный cut-up harsh noise, искажённую электронику и гнетущие постапокалиптические саундскейпы. Хаотичные звуковые фрагменты, резкие монтажные переходы, глитч и индустриальные текстуры складываются в мрачные, сюрреалистические звуковые полотна, балансирующие между агрессивной звуковой атакой и атмосферным эмбиентом.
Наконец, почти демонстративная авторская подпись — Epifania и Saraf недвусмысленно отсылают к именам их создателей — становится ещё одним подтверждением того, что для участников концерта сама музыкальная практика оказывается не столько набором приёмов, сколько способом предъявить собственный слух, собственный выбор и собственный порядок вещей; способом расставить точки над i, обрамляющие .nyctalops. Со своим уставом в чужой монастырь, конечно, не ходят. Только в ДОМе слишком легко почувствовать себя как дома.
Epifania — проект актёра и музыканта Владимира Епифанцева, знакового участника российского экспериментального подполья. Свой взгляд на индастриал он формулирует так: «Индастриал такой, каким я его понял, когда услышал впервые, — музыка, которую может играть любой, если рядом есть свалка или любые другие спецсредства для извлечения звуков. Не умея абсолютно ничего, ты можешь стать шаманом индустриальной сцены. Впервые я почувствовал себя королём индастриала, когда в моём детском синтезаторе сели батарейки, и он начал издавать настоящие звуки ада, похожие на дисторшн-примочки. Но в отличие от перегруза, здесь произошёл недогруз, что придало моей Ямахе звучание бархатистого ужаса. Впоследствии я стал использовать штатные пресеты, понижая гармонии и скорость до предела, аранжируя всё это сэмплами ломающихся костей и скрипами корабельных барж. Epifania — это музыка-призрак из Yamaha PSR-48 и ритуальных призывов бога Бхайравы, карающего невежество».
При такой интерпретации индастриала наиболее важна, пожалуй, сама свобода выбора музыкального материала: звук не обязан изначально принадлежать музыкальному инструменту и вообще быть предназначенным для музыки. Именно такое отношение к звуку роднит Epifania с Saraf — проектом музыканта и художницы Серафимы Окуневой из Санкт-Петербурга. Saraf соединяет нойз, дроун-эмбиент и индастриал, работает с лупами и магнитной плёнкой, а также использует самодельные духовые инструменты и старые советские синтезаторы в своих экспериментах на стыке сторителлинга и ритуальных практик — и образ шаманства из слов Владимира Епифанцева неожиданно оказывается точен и для Saraf. Сама же Серафима Окунева помещает эту ритуальную составляющую в более широкий контекст: «Однако родная земля — лишь один из миров, что меня вдохновляет и, как следствие, заставляет творить. Я же не создаю исключительно ритуальную музыку, если вы вдруг так подумали. Индустриализация вносит коррективы в наше восприятие, и моё нутро может также рефлексировать на железо, бетон, глобализацию и другие явления современного мира».
Для .nyctalops. такая рефлексия приобретает практически инвазивный характер: звуковой материал можно не только находить, не только интерпретировать, но и дробить, деформировать, перекраивать. .nyctalops. — это экспериментальный noise-проект Стаса Андреева, сочетающий стремительный cut-up harsh noise, искажённую электронику и гнетущие постапокалиптические саундскейпы. Хаотичные звуковые фрагменты, резкие монтажные переходы, глитч и индустриальные текстуры складываются в мрачные, сюрреалистические звуковые полотна, балансирующие между агрессивной звуковой атакой и атмосферным эмбиентом.
Наконец, почти демонстративная авторская подпись — Epifania и Saraf недвусмысленно отсылают к именам их создателей — становится ещё одним подтверждением того, что для участников концерта сама музыкальная практика оказывается не столько набором приёмов, сколько способом предъявить собственный слух, собственный выбор и собственный порядок вещей; способом расставить точки над i, обрамляющие .nyctalops. Со своим уставом в чужой монастырь, конечно, не ходят. Только в ДОМе слишком легко почувствовать себя как дома.
Добавлено
7 ноя 22:31
